“蛤蜊光”这个词是古代国内玩瓷器的圈子里先说起来的，其实作为与陶瓷釉面的玻璃材质同根同源的玻璃来说，出土的器表古物表面也常常存在同样的特征。货真价实的面蛤蛤蜊光不仅是玻璃器历经沧桑岁月的证明，更增添了额外的蜊光美感。有没有蛤蜊光，成造是假手圈子里鉴定高古玻璃器时纳入考量的重要特征之一。然而近些年来，法剖造假者的古代手法越来越高明，如果不对蛤蜊光有一个深入的玻璃认识，看见七彩光就认定为老，器表恐怕吃药、面蛤走眼的蜊光事情是免不了要发生的。

古罗马玻璃皿表面美丽的成造蛤蜊光：

蛤蜊光最初的命名确实就来自蛤蜊。很多软体动物，假手比如大伙儿常吃的蛤蜊，还有稍微洋气点的鲍鱼，贝壳内壁经常会表现出漂亮的彩色反光（如下图）。

这种效果的形成，光学上的原理叫做“薄膜干涉”。薄膜通常由厚度很小的透明介质形成，如肥皂泡膜、水面上的油膜、两片玻璃间所夹的空气膜、照相机镜头上所镀的介质膜等。

生活中随处可见的“薄膜干涉”——雨后地上浮着的油污形成的七彩光

具体说，薄膜干涉分为等倾干涉和等厚干涉两种。

等厚干涉是由平行光入射到厚度变化均匀、折射率均匀的薄膜上、下表面而形成的干涉条纹，薄膜光程差相同的地方形成同条干涉条纹。

等倾干涉是当不同倾角的光入射到折射率均匀，上、下表面平行的薄膜上时，同一倾角的光经上、下表面反射(或折射)后相遇形成同一条干涉条纹，不同的干涉明纹或片间的空气层就形成空气薄膜。如果玻璃内表面不很平，所夹空气层厚度不均匀，观察到的将是一些不规则的等厚干涉条纹，通常是一些不规则的同心环。

我们在古玻璃器上看到的“蛤蜊光”，多数属于等厚干涉。有学者将古玻璃器上的蛤蜊光的成因归结出了七种。事实上，这七种情况不外乎两大类：第一，玻璃器皿由于内因（析晶）或外因（被埋藏土层或土壤水溶液的侵蚀）表面被镀上了一层能够形成干涉的薄膜；第二，有些薄壁的玻璃器皿本身因为风化等导致密度出现差异，产生了干涉。

要注意的是，有些文献中提到，古玻璃器、陶瓷器表面的蛤蜊光都应为“定域干涉”，即使用白光照射时，观察者必须在指定的角度才能观察到明显的彩光，这是不全面的。做高古玻璃珠的朋友们都见过，很多琉璃胎的珠子表面呈现出很强的七彩，表面的“薄膜”特别厚，从任何角度都能观察到七彩光，这已经属于非定域干涉的范畴，成因主要是含铅的玻璃中有晶体析出，而且析晶层比较厚。

古罗马玻璃瓶上由很厚的析晶层形成的强烈蛤蜊光：

在当下的市场中，很多无良商家使用“电光水”人为制造出类似蛤蜊光的表面效果，制造赝品。

电光水属于液体颜料，是由贵金属或过渡金属的有机或无机盐溶解后制成膏状、粘稠状或液体状，用于直接涂装彩饰，操作方便，它像薄膜一样附着在玻璃的表面，经过高温烘烤，玻璃表面形成具有金属质感的闪光效果。根据生产工艺和施工工艺的不同，电光水分为：冷喷电光水和热喷电光水。颜色分为：热喷烟灰色、热喷五彩色、热喷金茶色、热喷亮光彩；冷喷五彩色、冷喷金茶色、冷喷亮光彩。

各种电光水的显色效果：

热喷电光水使用时，用喷枪把材料喷到预热好的540-580度炽热的玻璃工件表面，玻璃表面瞬间即形成相应效果，经过退火而成。冷喷电光水使用时，用喷枪或毛刷刷在清洁的玻璃工件上，放入窑炉，从室温慢慢升到540-580度的高温，恒温10-20分钟后退火而成。

对于使用电光水人为制造出来的假蛤蜊光，除了使用常规的理化方法取样检测和在高倍显微镜下观察其微观特征以外，视觉上的直观感受差别其实也很大——由于电光水的施工工艺是人为喷涂，所以产生的彩光在器物表面分布往往广泛而均匀（也有的造假者用棉签或竹签蘸取少量电光水局部施工），形成的彩光显得非常呆板。而且电光水的涂层很薄，产生的光色彩往往色度单一，不像天然形成的蛤蜊光那样，有浓有淡，富于变化。

更有拙劣的造假者，控制不好电光水的浓度和用量，造出来的蛤蜊光显出生硬的银色，少量的彩光，比较容易识别。

参考文献：
[1].  蔡礼君，《古陶瓷的“蛤蜊光”》，文物鉴定与鉴赏，2016
[2]. 毛晓沪，《解读古陶瓷旧貌》，收藏家，2003

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