创作小说中如何构建一个性格复杂的人物？
怎么写的创作有血有肉，又有成长变化的小说人物？避免写成那种标签式人物
每一个作者，都应该有一套自己塑造人物的中何杂方法论与经验总结。
因为这是构建个性格复对作者个人风格而言，是人物很核心的东西。
每一个作者对于塑造人物的创作出发点是不一样的，思考方式也各有千秋，小说如此，中何杂笔下塑造出来的构建个性格复人物才各有特点，各有重心。人物
人类这种东西，创作本身就是小说复杂的。
而对于作者而言，中何杂你塑造的构建个性格复深浅，取决于你是人物否能够“深度挖掘”这个人物更深层次的内心世界。
……
只要你肯花心思，且有一定的洞见力，那么任何一个人物，即便是脸谱化人物模版，都可以是复杂且有深度的。
反之，如果作者本人不舍得下这个功夫，任何人物也都可以是简单脸谱化的。
简单举个例子，假设主角是一个朴实，憨厚，本分的穷小子。
他很容易知足，脑子里面也没有太多的想法，只想努力赚钱，孝敬父母，结婚生子，踏实过日子。
这样一个人设，很简单，很纯粹，不复杂，甚至在小说里没什么“看点”。
但他内心深处还有没有更值得深究的东西，肯定有，只是看写的时候要怎么去挖掘。
比如，这个穷小子现在遇到一些小麻烦，他不小心把工作搞丢了。
不想让父母担心，便将这件事瞒了下来，但每个月要往家里寄钱，又成了一件很头疼的事。
他没有躲起来自暴自弃，自怨自艾，因为他是一个比较活在当下的人。
既然事情已经发生了，眼下只要想怎么去解决就好。
同事给他借钱，他没要，只说自己还剩点存款，能坚持一段时间，
可转头往家里汇完款后，卡里面却只剩下一点零钱，他心里想着先把这个月应付过去再说。
他没往劳动市场跑，因为知道那边找工作最低也要大专的文凭。
他跑去建材市场旁边守着，虽没有泥瓦匠木匠的本事，但也能接到一些装卸货，搬运工的活。
写到这里为止，你有没有发现，这个人物比一开始要深了一层。
他依旧还是那个老实本分的穷小子，但他并不傻，他懂得认清自己，不去抱怨，而是努力行动。
他依旧孝顺父母，就像很多在外打拼的人那样，给家里报喜不报忧。
他有自尊心，即便生活很困难也没有开口问人借钱，他也懂得骗人，只是不想被施舍。
他也会打肿脸充胖子，而在这背后，内心充满坚强。
那么现在，这个穷小子又遇到了一件事，有人介绍了一份工作，月薪八千，月底提成，年底分红。
条件各种优越，但有一个条件，工作得在国外，倒也不远，缅甸。
他第一个反应是，自己学历不够。
但对方又说了，不需要学历，做销售，多劳多得，老板只看中能力。
他是老实本分的孩子，遇到大事，他没敢一个人下决定，而是先给爸妈打了通电话，商量一下。
父母一定，待遇确实不错，但是要出国，孩子跑那么远，一年回不来一趟，不放心。
老两口还不知道他丢了工作，算来算去，还是觉得不要折腾，虽然国内工资低一些，但也放心。
他没敢说自己丢了工作，如今在给人当装卸工。
他挂了电话，心里还是想着，出了国确实不好照顾老人，最后还是推了。
可对方好像没有善罢甘休的意思。
过了没几天，装卸工的活，做不下去了，建材市场的工头说他手脚不干净，开始赶他。
他也没申辩，收拾好自己的东西，开始另觅去处。
这时候，爸妈又打来电话，原来他们终究还是知道了离职的事，也是，毕竟村里出来打工的人那么多，难免有人说漏嘴。
电话里，母亲让他回家，他还想再试着找找机会。
但这次家里人都不站在他这边了，没办法，老爷子都发话了，只好收拾行李，回家待一段时间。
写到这里，你可以发现，主角的人物性格已经称得上很复杂了。
但他跟最初那个简单的脸谱化人设有冲突么，没有，所有故事情节，都只是在原本基础上去深挖。
所表现的都是同样的性格，朴实、憨厚、本分、孝顺的特点，为什么前者观感简单，后者就复杂？
这个故事，如果想表现的更有戏剧冲突，直接将主角丢缅北去，直面社会黑暗面。
那样写的花，道德，人性，无时无刻都在接受考验，自然能够展现更深层次的性格特点，挣扎。
反之，写他回到老家，重新找工作，相亲，自己开小店创业，也可以去深挖。
比如，写他回到乡下以后突然被周围人认为毕竟在大城市闯荡了那么多年，成了有见识的人。
写他一个大城市的失败者，回到家乡突然变成了精英人才，承受了远超他能力的期望，责任。
这些矛盾冲突，都可以更加深挖人物的性格，思想，可以写很多东西。
你看，不管走那天故事线，只要你想挖，只要你有那个心思去深度塑造人物，总有空间可以施展。
……
很多人在塑造人物的时候，都会想着，怎么把他写的有血有肉，实际上跟你想问的问题是一样的。
他的核心，不在于你怎么设计，怎么构造。
上面的例子本身人设很简单，如果从一开始就是一个很复杂的人物呢？
比如依旧是朴实，憨厚，本分的穷小子，但这一切都是他在人前的伪装，他觉得这种伪装让他有安全感。
但实际上，他的内心充满了矛盾，一方面，他很自傲，他相信自己的能力比所有人都强。
看不起那些明明有着很好的机会，很高的文凭却一天天只知道贪图娱乐，混吃等死的家伙们。
另一方面他又很自卑，自卑自己的出身，自卑自己的外貌，自卑自己没有钱。
这种矛盾的心理一直被他隐藏的很好，直到有一天，他喝的酩酊大醉，撕破了伪装。
然后他就像是完全变了一个人一般，做事不择手段，对人冷漠无情，内心疯狂，歇斯底里。
这个人设够复杂了吧，但实际上表现的方式，依旧跟上面的例子一样。
假设，这个人物遇到了跟之前那个穷小子一样的状况。
失业，做装卸工，遇到有人介绍去缅甸打工，代入一些去思考，他又会做出什么样的选择。
再去思考一下，当以这样一个人设去描绘这样一个故事的时候，他在人物塑造中可挖掘的点在哪。
……
这时候你会发现，关键点从来不在人设，不在你给他打上了怎样的标签。
而在于基于这些人设，标签。
你要怎么去挖掘，他会做出什么样的决定，选择，他会遇到哪些事，采取了哪些行动。
而你，作为作者，作为故事的讲述者，你要怎么样讲好他的故事。
……
以上，希望能够有所帮助。
还真理过这个东西，涉及到一个词，契机。
作者构造一个人物时，通常包括，外在描述和性格描述两个方面。
外在一般通过衣着，颜值，身材等这些方面表现。
而性格，一种是通过作者直接旁白，硬说这个角色杀伐果断，或者通过一些事件来表现这个角色的性格，比如十年前噶人不眨眼，一夜之间灭了几个帮派这种。
但我认为一个高超的，富有成长的人物性格，往往通过角色的决断，来进行表现。
且这个决断，将会是有变化的。
变化的原因，则是契机。有点时势造英雄的味道，比如一部作品中的主角原本是个淳朴善良的青年，在门派中级刻苦修炼，并和门派中的同门师姐谈了恋爱，两人感情不错。
但交往了一段时间，被师姐甩了，被甩之前还被师姐坑了一把，在这个事件发生后，主角的性格是否会发生变化，还会那么相信爱情么？
可能会相信，可能不会相信。
但可以得出一个结论，即使仍旧相信，也不会相之前那么相信。
即使是不相信，但因为有纯爱脑的基因在，也不会完全不相信。
而这种带有一点点矛盾的性格，将这种矛盾表现出来，就有那么一点点复杂，而非脸谱化了。
在看过的作品中，圣王的开篇就有一点点类似，不过写法不一样，梦入神机突出的更多的是爽点，而非主角性格的复杂。
主角偷了个盒子送给女神，想和女神一起私奔结果被骗了，还被城主府的人废了气海绑在树上，被雷劈……
除了圣王之外，还有一本《修真世界》，在前十几万字中，有一个二师兄，罗离，本身是门派中的佼佼者，类似首席弟子的存在，可惜后来因为天赋不如韦胜（一个类似仆人的弟子），丢了首席弟子的地位，女朋友也看不上他了，导致后来低迷了很长一段时间，但好在最后也因为长时间的低迷，自己领悟了一套功法，在后期也蛮有实力。
但以上两个角色，圣王那个重点在于突出矛盾，修真世界中的罗离因为是配角，出彩度也相对较低，尤其是其人物线太长了，导致人物色彩还是弱了些。
但提到这里，要吹一下烽火了，没错，就是《烽火戏诸侯》。
第一卷中，在那个丽珠洞天有一个有钱人家，平时家中子弟非常嚣张，动不动把同村贫困户的小孩按在街上一顿毒打，主角的好朋友就差点被打死过。
这是前十章左右有交代出的内容，结果十章之后，很快就写丽珠洞天来了几个大人物，在整个浩然世界都很强的那种大人物。
住进了这户有钱人家，然后这户有钱人家的家主和孙子伺候爷爷一样，伺候大人物。
家族中的嫡长孙，因为偷偷看了一眼，就被拖出去打死了……
下的另一个孙子，终日唯唯诺诺，大气都不敢喘。
标签没啥不好。
你说乔峰段誉虚竹哪个不标签、不扁平？
复杂的人物是用来叙述复杂情绪的。你得先有想要传达的情绪，然后把书中人物当做传达工具。
比如我最喜欢的《痴人之爱》，写的是日本人被黑船开国之后的盲目自卑与崇洋情节。
作者想要讨论这个内容，想要抒发情绪，于是就寄托于一个拥有复杂性癖的男主角，让他做出各种出格的、不合身份的行为，以这个复杂的角色来讽刺日本人当时的精神面貌。
当然了，这些性癖在现在这个时代还蛮大众的。这就削减了痴人之爱的文学性，并且加上了一层奇怪的讽刺效果。推荐读读看。
如果你只想写一个《天龙八部》，真就用不着费心研究这个。
在文学钓不到女青年的这个时代，正经人谁还讨论文学呀。
你们哪里是要构建一个复杂的人物？
你们是扁平的人物都写不好，
试图加上那些四不像的调味料，
什么有血有肉有成长变化人物弧线，
理论一个说得比一个溜，
实操起来一塌糊涂！
路走错了少年，
所谓的成长线，
也不过是从一个模板跳到另一个模板罢了！
远的不说，
你看看知乎上几个网文大V，
哪个的人设不是简单到极致，
一个万事不离蹭饭，
一个骂人不离猫猫，
一个句句不离老婆会所，
越简单越让人深刻，
然后这题目下的匿名绫波零答主，
TA的头像模不模板？
绫波零是靠什么让人记得的？
几部电影的情节成长线真有人记住了？
没有！
即便是从一个模板跳到另一个模板，
你叫一个路人描述下，
【序破Q终】的绫波零都干了些什么，
能单凭记忆写出一篇500字回答，
二哈请他次十斤小龙虾！
说到做到！
人物成长线什么的就是个字面意思，
你成长了人物自然会成长，
你不成长的话就是拔苗助长，
结果连原来的模板个性都丢失了，
你们别看不起扁平的人物哒，
三国演义【状诸葛智而近妖】，
不一样成为老一代的启蒙读物，
新一代靠着老一代制作出的新IP，
迸发着无穷的生命力！
你试试把诸葛亮写的复杂些，
加一点腹黑的想法，
实际上他一个打拼了二十多年的人物，
不可能是演义中那么纯粹，
陈某画了几百回火凤燎原，
也不过是加了点孔明抡大锤的情节而已，
你以为他们写不了黑深残是吧？
你以为武侯就没有黑深残了？
他偏帮睚眦必报的法正的时候，
你试试站在被法正欺负的角度去写，
你细思，
你细品！
为什么不写复杂些？
不是写不了，
而是不能写！
汪！
新篇章还没想好主题，
烦。
点击以下链接，
即是代表你已接受二哈的脑污染，
因此带来的情绪问题，
二哈概不负责！
如果将人物固定在“标签”上，那么写作很容易陷入到僵化中。
刻画一个性格复杂的人物，与刻画一个富有深度的人物，和刻画一个具有魅力的人物，这是三个不同的概念。
在严肃文学里，因为要涉及到人最本质、最深刻、最内省的思考，因而主人公的性格必然是最复杂的。因为实际上它就不是一个人，而是一群人，甚至是整个人类的象征。透过构建这样一个虚拟的、包含了人类共同特征的典型人物形象，让每个人都能从这个人物身上，或多或少找到一些影子，找到共性，从而找到他们面向未来的那条“路”。即便，这条路并不见得可以走得下去。可是，走得人多了，也便成了路。
《孔乙己》不正是如此吗？他并不是单纯的一个具体的独特的人，而是代表了落魄文人，更能反映出与落魄文人相对的贵族文人，以及他们背后的整个阶级社会图景。
所以，这种典型人物，必然复杂、深刻，但不见得有魅力。因为那必然触及一个人的痛点，会让人痛，也会给人希望，但能不能好也说不准、什么时候好、效果如何，未必是可以保证的，也无人能确保。就像是心理咨询师面对患者时，也必然要小心翼翼地觉察对方的心理问题，不能在触及他心理创伤的情况下，让他激活心理防御机制，那样治疗也就不用继续进行了，等着失去这单生意，或者被投诉吧。
然而，通俗小说则未必需要做到这点，能做到的也恰可以用通俗文学的身份冲破严肃文学的后花园了。这必然是在文学技巧极度高明的情况下，把人物的深度挖掘出来，才可以做到。
而谈及“术”，其实很多时候，这是许多人都必须时常练习的技能，而不是应该忽略的。没有术的能通，哪里来的“道”？更不用提，熟能生巧的“势”了。
所有的问题，最终要回归到“如何塑造一个有魅力的人物”上来，这是作者的最终命题。
在《史上最强炼气期》中，作者开篇就写出了长生者的心态。虽然在后续，可能由于连载期间（这点当然无法避免，金庸都无法避免）的更新模式，使得人物塑造尚且不够圆润丰满，可是他难道就没有把“长生者”那种看淡了一切的性格魅力展现出来了吗？
即便如此，可我们每看一个桥段，都不会觉得枯燥乏味。每一个桥段，本就围绕着主角的心态来展开的。看似不同的桥段，其实都终将归于长生者这一身份塑造了他的性格特征，以使得他的心态，无论在何种境地下，都始终有同一种味道。
通常，我们把“第一印象”作为标签，把“始终稳定的性格特征”作为固定标签，这是人之常情。
那么，相同标签下，人物的行为难道是如出一辙的吗？他的想法始终如一吗？他就不可能发生心态转变了吗？
危机、选择、契机！所有的一切不过是让主角发生转变的外因，而内因的种子早已随着之前的剧情，一点点铺垫了。
这就要求作者必须始终以主角的成长为主轴，想清楚他这个人物，是如何成长的。
从一个底层技工，到足以建设大国的总设计师，他的性格可以始终稳定，心态、想法、三观，不可能在不发生任何改变的情况下，推进剧情。
试想，一个毛头小子面临较为严肃的场合，他原本已经具有重大的地位与身份，难道还要和那一穷二白时一样，喊出类似于“三十年河东、三十年河西，莫欺少年穷”那种振聋发聩的热血感吗？
这是不可能的，特别是如果作者以自身为主角性格，在他写作历程中，主角的性格一定会发生改变。这点从天蚕土豆和青鸾峰上的早年作品与中年作品里，就可以看到变化来。
因而，可以看到，要想设计出性格复杂的人物，其实从“道”的层面来说，应该是从心理学或哲学，以及一个人的经历和阅历，来入手。由于对理论掌握较深，自然就能知道，事物是如何从种子发芽成参天大树，而是凭空想象，那样根本无法让种子变成参天大树。
如果一个人对自身没有审视、反思，他一定只能停留在最初的少年模板上。诚然，这样的好处是可以锁定读者群，可既然如此，为什么要苛求“性格复杂”呢？
简单，热血，感情。这才是保持少年活力的作品元素。
而如果一个人想要写出复杂的人物，那其实很难通过技巧来说明。技巧只是为了更好地展示作者对人物的深思，而并不是说，通过“术”就可以反推整部作品。
文学技巧，终究为了人而服务。
而文学，也不如一些人所说的那样，还停留在过去。
以官场文为核心，写出来的却是“如果我成为太白金星继承人怎么办”的脑洞类通俗文学作品。
其实终究，严肃文学当然只能是另一批人去看，而通俗文学也正在走回大众化路线。只不过这个时代，“大众作品”很难做到全民化了，每个人都可以找到自己喜爱的东西。
(责任编辑：热点)
